從早期開始，杰里·劉易斯——在卓別林、基頓和勞雷爾的行列中——用他的視覺噱頭、啞劇素描和標志性的鬧劇幽默讓群眾大笑。然而，劉易斯不僅僅是一個小丑。他還是一位開創(chuàng)性的電影制片人，他無法抑制的好奇心使他創(chuàng)作、制作、演出和導演了許多他出演的電影，從而產(chǎn)生了《門童》、《女士們》、《跑腿的男孩》和《瘋子教授》等備受喜愛的經(jīng)典作品。通過成為一名“全面的電影制作人”，劉易斯超越了作為喜劇演員的期望，并成為好萊塢的推動力。他以技術創(chuàng)新、獨特的聲音和敏銳的視覺打破界限，甚至在海外贏得尊重和贊譽。然而，美國評論家和文化精英傾向于拒絕他粗糙的藝術。雖然他們認為劉易斯只不過是一個小丑，但像法國人這樣的其他人卻認為他是一位真正的導演，這引發(fā)了困擾美國流行文化 50 多年的問題：為什么歐洲人喜歡杰瑞劉易斯？美國人對他的這種莫名其妙的厭惡是什么？他只是一個傲慢，什么都為yuk小丑？還是他是個創(chuàng)意天才？小丑背后的男人是誰？

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